1 家具手繪裝飾源于生活家具手繪裝飾也稱為 “手繪風(fēng)格家具裝飾” ， 起源于歐洲 16 ~ 17世紀(jì)， 原本是農(nóng)人在勞動之余信手在家具上做花， 來表達(dá)勞動和豐收的喜悅， 以及大自然的美好。做法上分全手工繪畫和表面貼紙?zhí)幚恚?手工做法又分重色手繪和輕色手繪。
1.1 中式家具手繪的起源中式家具手繪作為重色手繪家具的代表在我國有悠久的歷史， 中國早期的家具多為深漆家具，木家具表面被髹以精美漆繪加以裝飾和保護(hù)。早在戰(zhàn)國時期就有漆畫家具—楚漆家具?！稇?zhàn)國秦漢漆器藝術(shù)》 一書中詳細(xì)探討了春秋戰(zhàn)國及秦、 漢時期漆器， 并深入研究了這段歷史時期家具裝飾的表達(dá)手法及繪畫圖案主題?！冻h裝飾藝術(shù)集—漆器》探討了楚漢漆器繪畫圖案以及楚漢時期家具手繪裝飾的圖案。楚地極為潮濕， 木質(zhì)家具受潮使用壽命會縮短， 髹之以漆加以保護(hù)， 髹漆也成為戰(zhàn)國時期家具的主要特征?！吨袊糯崂L人物畫范例技法研析》 分析了中國古代以漆作為繪制人物的裝飾特點， 體現(xiàn)了中國古代人民的自然觀與社會審美意識， 甚至從側(cè)面間接地反映了社會生活， 在很大程度上研究了中國古典家具手繪人物的技法與表達(dá)含義。中國古典家具與繪畫技法等也有十分緊密的聯(lián)系， 中國古典繪畫的造型一般以線條為主， 中國古典家具也是線的藝術(shù)， 線在古代繪畫中的運(yùn)用對古典家具中造型的線的影響是悠久深遠(yuǎn)的。隨著中國古代哲學(xué)文化的繁盛， 同時影響了家具上用色的改變[2]。例如宋朝時期為高型家具的大發(fā)展時期， 家具的裝飾色彩也發(fā)生了改變， 一般多為黑色，體現(xiàn)簡潔實用的家具形態(tài)和清秀素雅的裝飾風(fēng)格。明清時期作為中國傳統(tǒng)家具的集大成者已發(fā)展至巔峰， 家具裝飾之華美， 堪稱世間少有。明清家具多為 “揩漆” ， 為體現(xiàn)木材優(yōu)美清麗的紋理及天然色度， 簡單而統(tǒng)一。少數(shù)民族地區(qū)的家具， 具有濃厚的地域性及民族歷史文化特征， 如白族、 藏族等在家具上進(jìn)行手繪裝飾， 裝飾題材及色彩具有極強(qiáng)的裝飾藝術(shù)性?！栋鬃寮揖叩牟世L藝術(shù)》 中對白族家具手繪裝飾的色彩和題材進(jìn)行分析， 指出白族家具手繪裝飾圖案優(yōu)美、 漆色艷麗、 紋樣主次分明， 普遍運(yùn)用連續(xù)縈回的表現(xiàn)手法， 花紋交叉相錯， 富于變化。《藏式家具鑒賞與收藏》 一書中對藏式家具的造型、 用色、 圖案及繪畫題材等進(jìn)行了深入探討， 詳細(xì)地描述了藏式家具的手工制造、 工藝方法及藏式家具的主要分類[3]。當(dāng)今流行的中式家具手繪主要為模仿中國古典家具形式呈現(xiàn)， 改進(jìn)對古典家具裝飾工藝的方法： 手繪、 手繪雕飾、 手繪鑲嵌、 手繪描金、 手繪貼金等， 創(chuàng)新家具裝飾主題及色彩表達(dá)， 工藝由繁為簡。
1.2 國外家具手繪起源家具手繪以歐式家具手繪為主要標(biāo)志， 17 ~ 18世紀(jì)受到文藝復(fù)興時期及洛可可風(fēng)格家具的影響逐漸形成， 宮廷及貴族的住宅隨處可見， 對比中式家具手繪的題材， 歐式家具手繪的題材更加廣泛、自由， 更加富有設(shè)計性及創(chuàng)新性。19世紀(jì)由于新古典主義運(yùn)動及工業(yè)革命的興起， 對于復(fù)興古希臘、古羅馬裝飾風(fēng)格， 家具裝飾又向建筑裝飾偏移， 家具手工制作被批量生產(chǎn)代替。20世紀(jì)后期， 歐式家具手繪裝飾重新走向正軌， 在色彩圖案及裝飾題材上都有很大的進(jìn)步， 設(shè)計賦予家具更多的人情味并逐漸走向主流家具的行列。
2 家具手繪裝飾風(fēng)格中式家具手繪大體上以中國傳統(tǒng)家具手繪裝飾為依托， 在選材上以櫻桃木、 胡桃木等木色較為穩(wěn)重的硬質(zhì)木材為首選， 與美式風(fēng)格精神上一致強(qiáng)調(diào)突出木材的本色和質(zhì)感， 故意做舊、 留洞、 結(jié)節(jié)等； 在顏色運(yùn)用上以天然色調(diào)為主， 家具圖案以花鳥魚蟲為題材[4]； 在風(fēng)格上對比其他手繪家具風(fēng)格更加大氣， 有時會出現(xiàn)獅子等動物圖案， 構(gòu)圖工整、線條隨意、 干凈利落， 結(jié)合各種風(fēng)格之所長， 體現(xiàn)出對傳統(tǒng)的尊重， 對自然材料的欣賞， 保持木材的自然感， 力求在形式和功能上的統(tǒng)一 （圖1）。
歐式家具手繪裝飾以英國的田園風(fēng)格、 法國的新古典主義以及意大利的浪漫主義風(fēng)格為主， 線條更加委婉、 柔美， 裝飾性較強(qiáng)[5]。繪制的紋樣及圖案整齊精致， 以秀麗委婉的造型表現(xiàn)出運(yùn)動中的抒情趣味。田園風(fēng)格的家具手繪裝飾多以碎花、 自然風(fēng)光為主題， 強(qiáng)調(diào)對稱， 整體顏色以落葉色、 黃棕色、金蜜色以及白色淡雅系為主， 圖案多為玫瑰花、 百合花等花草類為主， 起到點綴局部的作用， 在淡雅的色彩中透露出輕松活潑浪漫的韻味。新古典主義風(fēng)格的家具手繪裝飾多表現(xiàn)出歷史的厚重感， 圖案描繪精致、 樸素、 典雅， 多以完整圖案出現(xiàn)， 有時附加手工拼花、 雕刻等工藝， 突出端莊古典的貴族氣質(zhì)。美式風(fēng)格的手繪家具圖案特別強(qiáng)調(diào)自然， 一般喜歡采用實木為原料， 突出木材的原色和特殊質(zhì)感， 同時會做一些局部的做舊處理， 注重表現(xiàn)出對傳統(tǒng)的尊重， 圖案強(qiáng)調(diào)對線的表達(dá)， 構(gòu)圖精練簡潔，在色彩上相對淡雅。美式家具手繪裝飾較都簡單而淳樸， 是一種兼容并包的風(fēng)格。美式家具手繪與其他風(fēng)格的裝飾品搭配， 可以創(chuàng)造出不同氛圍的美式裝飾風(fēng)格， 各種具有歷史感的物品與其搭配可以創(chuàng)造出注重文化與歷史感的美式風(fēng)格 （圖2） 3 家具手繪裝飾與品質(zhì)生活家具手繪裝飾是人們借用藝術(shù)的表現(xiàn)手法對物體表面進(jìn)行裝飾粉飾改造， 使家具增加審美情味及藝術(shù)效果， 是人們對品質(zhì)生活的神往及探求， 是尋求精神文明的集中體現(xiàn)。從人類發(fā)展規(guī)律來看，當(dāng)物體在滿足基本實用功能的基礎(chǔ)上， 人們將逐漸需求使用物的外觀審美及文化內(nèi)涵， 追求物體在形式和功能上的和諧統(tǒng)一[6]。
3.1 色彩艷麗， 裝飾豐富中式家具手繪大都喜歡把吉祥圖案放入其中，比如自然界、 神話故事、 人物傳記、 歷史記錄、 吉祥圖案等都是手繪常用的裝飾題材[7]， 且中式古典家具的手繪圖案大多是彩繪， 圖案的色彩不僅精致炫目， 而且家具大多使用了充實強(qiáng)烈的基色， 基色以單色為主， 給人感覺貴氣的紅色、 金色、 綠色都是常用顏色， 圖案色澤精致炫目， 尤其注重視覺效果的表現(xiàn)。家具手繪裝飾色彩樣式繁多、 題材廣泛、 顏色之間自然和諧， 兼?zhèn)錆饬业纳仕囆g(shù)表現(xiàn)力及視覺沖擊力， 視覺效果好。中國古典家具裝飾常見的是用漆來繪制， 生漆是從漆樹割取的天然液汁， 主要由漆酚、 漆酶、 樹膠質(zhì)及水分構(gòu)成。用它作涂料，有耐濕、 耐炙烤、 耐腐蝕等特殊功能， 并可以配制出不同的顏色漆， 熠熠生輝?？脊懦鐾恋拇罅科崞鳉v經(jīng)幾千年依舊可以看出上面的顏色， 天然漆的色澤溫和含蓄、 敦厚質(zhì)樸， 給人一種和諧親近之感。漆美在它淳樸、 厚拙、 內(nèi)斂， 使人感受到東方式肅穆尊貴、 神秘隱晦之美[8]。中國古典家具手繪裝飾中較多地使用了黑色及紅色， 客觀講當(dāng)時的生產(chǎn)力水平不足只能制作比較簡單的繪畫染料， 但也從一定層面上反映了中國古人對于大自然崇高的敬意以及符合中華民族傳統(tǒng)哲學(xué)思想。
3.2 獨(dú)一無二， 寓意深刻家具手繪裝飾題材品種繁多， 有著其它裝飾無法比擬的特殊性質(zhì)。家具手繪裝飾具有強(qiáng)大的寫實及還原事實的藝術(shù)表現(xiàn)力， 常通過夸張、 抽象等手法強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的感染力， 且裝飾題材大多寓意深刻， 唯家具手繪裝飾獨(dú)有， 如象征權(quán)威的龍鳳、 好運(yùn)的如意、 富貴的牡丹等都是手繪常用的裝飾圖案，繪制表現(xiàn)效果逼真， 更側(cè)重局部的處理刻畫表現(xiàn)。
中國傳統(tǒng)家具裝飾題材通常都是借鑒中國傳統(tǒng)文化而來。上至商周， 下至兩宋時期， 家具手繪裝飾已趨于發(fā)展成熟， 到了明清時期已發(fā)展鼎盛， 達(dá)到了 “圖必有意， 意必吉祥” 的地步[9]。其家具手繪裝飾主題表達(dá)了對生活的美好祝愿、 避免厄運(yùn)的含義， 是古人對美好生活的神往與尋求的期望。藝術(shù)風(fēng)格追求的是一種構(gòu)圖完整性， 是一種圖案的節(jié)奏美和韻律美， 紋樣典雅、 色澤高雅、 構(gòu)圖巧妙、 紋樣與物體造型協(xié)調(diào)相應(yīng)， 充分表現(xiàn)了物體的造型審美效果及紋樣的藝術(shù)裝飾性， 突出概括了中國古典家具的觀賞性與實用性， 其寓意簡單明確讓人回味無窮。此收納柜整體構(gòu)圖以各種花類為主題鋪滿柜體表面， 每一個抽屜由一種花來表現(xiàn)， 象征著百花齊放來充分表達(dá)圖案的寓意， 手繪裝飾圖案與家具整體結(jié)構(gòu)完美結(jié)合， 很好地將中華民族傳統(tǒng)文化融入手繪裝飾題材中， 無論從藝術(shù)性、 觀賞性還是意境上都給人以美好的韻味 （圖3）。
3.3 舒適經(jīng)濟(jì)， 享受生活家具作為人們?nèi)粘Ｊ褂么螖?shù)至多的器具， 家具的舒適性十分重要。家具手繪之所以大受人們的歡迎， 是因為它具有浪漫主義人文色彩， 古老的手工繪制時常給人一種溫暖、 淳樸的感覺， 在線條優(yōu)美的家具表面上裝飾以銀粉及色彩柔和的手繪圖案， 更加彰顯和傳遞著熟悉親切的氣息。如果將輕色手繪家具擺放在較整潔的空間中， 會讓空間感覺更加柔和更加平易近人， 而且能夠與大多數(shù)的空間較好的融合在一起。再者將重色手繪家具放在較大的空間中， 會給人感覺這個空間更加有重量感、較正式[10]。
3.4 與時俱進(jìn)， 前景廣闊目前市場上流行的家具手繪， 大多是由專業(yè)的設(shè)計師根據(jù)客戶的需求需要量身定制， 雖能體現(xiàn)高端定制家具的氣息， 但小規(guī)模的定制制作不利于家具批量工業(yè)化生產(chǎn)， 且國內(nèi)現(xiàn)在制作家具手繪的工廠較少， 大多數(shù)的家具手繪都在效仿明清時期中國傳統(tǒng)家具的圖案紋樣、 裝飾題材等， 裝飾題材陳舊，制約家具裝飾繪畫主題的發(fā)展[11]。工藝?yán)匣c現(xiàn)代家具相比有些格格不入， 再者定制的手繪家具質(zhì)量參差不一， 在家具的實用性等方面令人擔(dān)憂， 且家具手繪的保鮮時間不長， 容易受周圍環(huán)境的影響導(dǎo)致家具表面圖案褪色、 脫皮、 開裂等。根據(jù)以上等家具手繪裝飾的不足提出以下幾點建議：（1）保存中國傳統(tǒng)裝飾圖案吉祥紋樣并吸收結(jié)合現(xiàn)代符號、 圖案和文字等， 同時可以借鑒西方古典裝飾圖案題材， 嘗試與中國古典裝飾紋樣融會貫通， 締造出一種新的裝飾圖樣；（2）改善改進(jìn)家具手繪工藝， 可以在家具表面貼膜及使用環(huán)保型噴漆等， 使得家具的耐久度、 抗腐蝕能力、 環(huán)保綠色健康等得到改善， 提高家具的使用年限， 保證使用者身心健康， 擴(kuò)展家具的顏色搭配， 提升家具的品味；（3）改善家具結(jié)構(gòu)及造型， 對家具的內(nèi)部分割空間進(jìn)行探究， 使家具的實用性加強(qiáng)， 同時研發(fā)與其他材料相結(jié)合的新形式。
4 結(jié) 論家具手繪裝飾具有悠久的歷史， 集中體現(xiàn)了古人對美好生活的向往與不懈追求， 對中國傳統(tǒng)哲學(xué)思想的崇高敬意。當(dāng)今家具手繪裝飾受到一定市場沖擊及制約限制發(fā)展遲緩， 本著發(fā)揚(yáng)中華民族傳統(tǒng)文化及傳統(tǒng)工藝， 充實發(fā)展家具市場以滿足消費(fèi)市場， 提高家具手繪裝飾工藝和文化內(nèi)涵， 通過對傳統(tǒng)家具手繪裝飾的改進(jìn)[2]， 家具的承重強(qiáng)度、 耐久度及外觀效果等可以很大限度地得到提升， 更容易得到大多數(shù)消費(fèi)者的認(rèn)同， 具有極大的發(fā)展平臺，在未來的家具市場紙漿模塑家具必將有巨大的市場潛力及廣闊的發(fā)展前景。
